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Áudio: ganhando terreno e olhando para cima

Áudio agita o NAB Show. Foto: divulgação.

Mudança está no ar no NAB Show. A próxima Gen TV, também conhecida como ATSC 3.0 continua a ganhar impulso; O áudio baseado em objetos está ganhando terreno; Os fluxos de trabalho baseados em IP estão começando formar um padrão; E os fabricantes de consoles estão oferecendo novos workflows de produção ao vivo.

Enquanto isso, para os operadores de equipamentos de áudio sem fio, as coisas estão olhando para cima.

Calrec RP1

Logo à frente do programa, o Advanced Television Systems Committee publicou A / 342 Part 2 e Part 3. As publicações descrevem respectivamente os codecs de áudio Dolby AC-4 e Fraunhofer MPEG-H, que suportam áudio imersivo e personalização no pacote ATSC 3.0 de Next Gen normas de transmissão de TV.

Os radiodifusores já estão no ar com áudio imersivo, disse Roger Charlesworth, diretor executivo do DTV Audio Group. “MVPDs como Comcast e DirecTV estão entregando Dolby Atmos para a casa”, disse ele. O conteúdo Dolby Atmos derivado do cinema está disponível para consumo doméstico e agora a Amazon, Netflix, HBO, Starz e outros estão comissionando shows para serem misturados no Atmos, acrescentou.

A entrega é atualmente via Dolby DD + JOC (E-AC-3 com Joint Object Coding). “Mas eu acho que vamos começar a ver as pessoas mudar para AC-4”, disse Charlesworth. Os esportes, particularmente o futebol da Premier League na U.K., e os concertos de música ao vivo também estão impulsionando a adopção do Atmos, disse ele.

Shure ULX-D

O conjunto de padrões de rede de mídia IP da SMPTE, ST-2110, construiu o momento para o padrão de interoperabilidade de áudio-sobre-IP AES67. Vendedores de vídeo se reuniram em torno de 2110, que descreve uma implementação específica de AES67 como o transporte para a essência de áudio separado.

“No Video Services Forum Interop em Houston, 30-algumas-estranhas empresas testaram equipamentos incluindo AES67”, disse ele. “Agora temos o que será um padrão amplamente suportado.”

Com a fase de leilão de leilão de incentivo da FCC, os operadores de equipamentos sem fio têm clareza sobre a futura paisagem de RF, disse Charlesworth. “Como suspeitamos, perdemos toda a banda de 600 MHz até o Canal 37. Isso vai fazer com que a operação sem fio na banda UHF seja muito problemática em algumas áreas”.

Wheatstone em casa

O DTV Audio Group e seus integrantes – fabricantes, consultores e chefes de áudio de redes de TV – buscaram espectro alternativo da FCC durante o lead up do leilão. O Relatório e Ordem da FCC abriu o acesso a espectro significativamente maior na faixa de 900 MHz; Acesso a uma porção da faixa 1435-1525 MHz em horários e locais específicos, sujeitos a requisitos de coordenação que protejam a telemetria móvel aeronáutica crítica; E acesso a porções da faixa 6875-7125 MHz.

“Nas áreas metropolitanas, 900 MHz é amplamente utilizado já. Para ̔The Today Show, ̕ por exemplo, quando eles estão no Rockefeller Plaza, todos os microfones e IFBs estão em 900 MHz “, disse Charlesworth. Ele prevê que alguns fabricantes poderão desvendar equipamentos de 1,4 GHz na NAB Show.

Alguns fabricantes estão mostrando soluções UHF de maior densidade. Shure e Zaxcom, como exemplos, oferecem soluções de alta densidade que se encaixam 50 ou 60 canais em um pedaço de 6 MHz. “Mas se você precisar de algumas centenas ou mil canais, como o Super Bowl, isso não ajuda”, disse Charlesworth. “E se você estiver em Nova York ou Los Angeles, não vai ser suficiente UHF.”

Os fabricantes viram a atual escassez de largura de banda RF antes da transição da transmissão analógica para DTV. A Audio-Technica respondeu com uma nova empresa, a Alteros, dedicada a fornecer soluções que lidam com a evolução da paisagem RF.

Com base na experiência da A-T com a tecnologia Ultrawide Band digital operando acima de 6 GHz, a Alteros está lançando seu sistema de microfone sem fio GTX Series no NAB Show. O sistema, que não requer nenhuma coordenação de freqüência, suporta 24 transmissores de corpo com uma rede de até 32 antenas e pode ser implantado em poucas horas, de acordo com o fabricante.

A adoção generalizada de transportes de rede AoIP por fabricantes de console de mixagem de áudio de difusão permitiu que os recursos de mistura, roteamento e processamento fossem distribuídos em uma rede, incluindo distâncias geográficas significativas. A produção doméstica, pioneira em eventos como os Jogos Olímpicos e pelo projeto LiveIP da Europa, onde as fontes de um evento são transportadas por IP para a fábrica para mistura, está agora pronta para uma adoção mais ampla nos Estados Unidos.

Usando a interface IP, o roteamento e os produtos DSP, como a seleção de Blades da Wheatstone, o motor de produção remota RP1 da Calrec ou o MicroCore mcÇ da Lawo, fontes no campo podem ser misturadas para o ar no estúdio de casa distante como se estivessem vindo do estúdio ao lado. A capacidade de cobrir mais eventos por menos dinheiro? Esse é o tipo de mudança que os radiodifusores podem acreditar.

Fonte: NAB Show Daily News – Leia o original em inglês.

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